韩国综艺节目是如何崛起的？

韩国综艺节目的崛起得益于韩流的崛起，以及企划的进步。

偶像们需要曝光，需要让大家熟悉；电视台需要收视率，需要回报率高的综艺节目；而粉丝也需要多一个途径去了解偶像，看到偶像，这三重的需求导致了了综艺节目的必然崛起。

时间就是在21世纪初，在具体一点就是从《X-Man》、《情书》等室内综艺节目的成功开始。那时候流行的就是室内综艺，场地就那么大，可以说所有的情况几乎都尽在掌握。

室内综艺的要素：多机位拍摄+搞笑的主持人+偶像+偶像之间的暧昧+剧本（精确到每句话，或者是一些动作）+关卡。

但是很快，室内综艺就没落了，两大巅峰节目纷纷改版、改版再改版，从室内到室外，从韩国到中国，但是最终还是退出历史舞台。这也是必然的，毕竟就那么点梗，用完了就没了，暧昧要有个度，多了谁都烦了。

然后很多谈话节目也慢慢火了，此类节目的巅峰节目应该是《夜心万万》（问题调查+爆料）、《强心脏》（爆料类）、《The Beatles Code》（平行理论+爆料）。这种节目每个国家都有，但是因为韩国娱乐圈实在是太集中了，大家都在首尔，整天低头不见抬头见，所以就出现了很多爆料、花边需要去捅出来，也需要去澄清。一来一回，话题度就上升了。这类也属于室内综艺的范畴，但是因为每次的爆料们都不同，所以撑得时间都还比较长。但是提到的前两部都已经完结了。

谈话类节目的要素：嘴炮+爆料+含泪的微笑。

为了迎合人们的窥探心理，一些专门针对偶像日常生活的偶像真人秀节目出现了，《万元的幸福》、《万人召集》、《隐藏摄像机》都是其中产生过巨大社会效应的综艺节目，尤其是后者，至今依然被应用在其他的综艺节目中。

偶像真人秀节目要素：偶像的生活环境+个人魅力+意外性+真实（其实有些是有剧本的真实）

因为室内节目的没落，编导们开始把目光投向了室外，诞生了室外综艺节目。《家族的诞生》、《两天一夜》、《Running Man》的影响力比较大。这类节目师承室内综艺节目，有改进：拍摄更加自由，意外性增加，趣味性增加，但是局限也是很大的：依然有剧本，节目形式比较单一。

要素：不变的内核+多机位拍摄+搞笑的主持人+偶像+偶像之间的暧昧+剧本+就地取材的关卡+意外性。

既然室内室外节目都有那么多条条框框，那我干脆把他们打破好了，无限制综艺节目就出现了，《无限挑战》绝对是韩国综艺目前为止巅峰期最长的综艺节目，每期的主题都完全不同，PD换了一个又一个，这类节目是观众的福音，PD的噩梦，于此同类型的是《神话放送》

无限制综艺节目的要素：艺能感超强的艺人+强大的PD+意外性+多机位拍摄+不重复的主题。

2013年对于韩国综艺来说是具有意义的一年，因为这一年诞生了两部足够优秀的偶像明星参加的真人秀节目——《真正的男人》和《爸爸我们去哪儿》，成为了周日综艺最新的王者。与此同类的是《浪漫偶像》《花样爷爷》《金秉万的丛林法则》《我们结婚了》

此类节目的要素：明星做回普通人+意外性+共鸣+真实性+多机位拍摄。

除此之外还有一个非常棒的节目，类型实在不好说，叫做《游戏的法则》，是一档高智商综艺节目，节目就跟《绝命毒师》一样，先告诉你几小时之后发生了什么，然后在慢慢解密。节目情景不大，出演者的自由发挥度和互动无人出其右，充满了背叛和腹黑，各种尔虞我诈跟合纵连横，第二季没几天就要开始了。

现在的综艺节目相对于最初的节目已经有了极大地改观，剧本越来越被弱化，创意也越来越多，场景也越来越广大，但是这就无异于对参演者的自身素质提出了严格的要求，就比如《浪漫偶像》第二季虽然也好，但是远远没达到第一季的水准，虽然不缺演出者，但是确实很缺少具有良好综艺感的艺人。如何发掘和最大化的激发参与者的艺能感，这是目前电视台都在思考的问题。